近日，陳凱歌導(dǎo)演的《妖貓傳》在全國(guó)各大影院陸續(xù)上映，除了看奇幻的劇情，也讓大家再次憶起唐代大詩(shī)人白居易，以及曾經(jīng)讀過(guò)他的《長(zhǎng)恨歌》。

白居易的詩(shī)作大部分淺白易懂，據(jù)說(shuō)連民間普通的老婆婆都聽得明白。他的詩(shī)歌是為現(xiàn)實(shí)服務(wù)的，從這段話可見一斑：“有可以救濟(jì)人病，裨補(bǔ)時(shí)闕，而難于指言者，輒詠歌之”，能夠于現(xiàn)實(shí)于人民有作用，而一般文體又一時(shí)難以描述的，他就用詩(shī)歌來(lái)表現(xiàn)，可見能夠反映現(xiàn)實(shí)是他詩(shī)歌的主要功能之一。

當(dāng)然，反映現(xiàn)實(shí)，接地氣，也不是隨隨便便可以做到的，需要高超的藝術(shù)手法，而貼近文化傳播規(guī)律就是了不起的藝術(shù)手法，下面，我們從他的名作舉例說(shuō)明。

《長(zhǎng)恨歌》所反映的歷史背景以及事件很宏大，張力很強(qiáng)，很難把握，它以安史之亂為中心事件，前前后后人物眾多，事件繁雜，無(wú)論是廣度，還是深度，都是一部大歷史。

而用一首詩(shī)去表現(xiàn)以上內(nèi)容，就相當(dāng)于用一篇不足一千字的通訊去報(bào)道大唐由盛轉(zhuǎn)衰的歷史風(fēng)云，由此就產(chǎn)生了表現(xiàn)內(nèi)容和詩(shī)歌容量的矛盾問(wèn)題，裝內(nèi)容太多了，會(huì)冗雜；裝內(nèi)容太少了，會(huì)單薄。好的新聞通訊，不一定面面俱到，它要會(huì)選擇場(chǎng)面，突出畫面，展示細(xì)節(jié)。

白居易選的角度很得當(dāng)，他避開一切的政治軍事大事件，而是從一個(gè)女性的命運(yùn)去著筆，“楊家有女初長(zhǎng)成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)”，一幅青春靚麗的畫面一下子拉近了讀者與歷史事件的距離。試想如果將文筆拉得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，從張九齡開始下筆，寫藩鎮(zhèn)制度的設(shè)置，唐代邊關(guān)政策的演變，畫面雖然宏大，可讀者們已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走開。

因此，表現(xiàn)重大題材，不一定馬上就展現(xiàn)風(fēng)云變幻的畫面，可以從一個(gè)人物的特寫入手。當(dāng)然，這個(gè)人物不是普通人物。如果選取一個(gè)普通人物，關(guān)注度低，讀者也會(huì)失去看下去的興趣。

接下來(lái)還是畫面，重點(diǎn)在華清池沐浴，“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂”，“驪宮高處入青云，仙樂(lè)風(fēng)飄處處聞”。大唐的盛世，天下的安康，以及統(tǒng)治者對(duì)于危機(jī)的疏忽，都通過(guò)楊貴妃沐浴、歌舞的畫面表現(xiàn)出來(lái)，不著一字，卻信息滿滿。整個(gè)大唐幾十年的發(fā)展史，通過(guò)一個(gè)女性的面貌或直接或間接地表現(xiàn)出來(lái)，避免了枯燥，又能提起粉絲的興趣。在當(dāng)時(shí)歷史的舞臺(tái)上，楊貴妃才是最博眼球的。

唐玄宗與楊貴妃的恩愛史因?yàn)榘彩分畞y的爆發(fā)戛然而止，接下來(lái)唐玄宗逃往西蜀，再接下來(lái)是叛亂暫時(shí)平定，唐王朝回到長(zhǎng)安。這期間發(fā)生了多少驚心動(dòng)魄的大事，經(jīng)過(guò)了多少翻天覆地的轉(zhuǎn)折，得有多少背景要交待。高明的白居易很會(huì)節(jié)省筆墨，關(guān)于安史之亂的突然爆發(fā)，作者只是在華清宮的歌舞后面忽然來(lái)一句“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”，將歷史的突變和當(dāng)時(shí)華清宮歌舞內(nèi)容巧妙地結(jié)合起來(lái)，“漁陽(yáng)鼙鼓”暗示著歷史事件發(fā)生，“霓裳羽衣曲”暗示著大唐歌舞升平的日子再也沒(méi)有了，短短兩句詩(shī)，將歷史背景全部交待清楚，而且不顯得突兀，實(shí)現(xiàn)了自然過(guò)渡。再如唐玄宗在西蜀逃難，經(jīng)過(guò)了郭子儀、李光弼等人的力戰(zhàn)，終于趕走安祿山的叛軍，唐王朝回到長(zhǎng)安，整個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)就用了一句：“天旋地轉(zhuǎn)回龍馭”，至于長(zhǎng)長(zhǎng)的一部軍事史，就在七個(gè)字當(dāng)中省略了，接下來(lái)就是“到此躊躇不能去”，馬上切換到回長(zhǎng)安的畫面。

這兩個(gè)地方之所以轉(zhuǎn)換這么快，是因?yàn)橐⒓椿氐轿恼碌闹行漠嬅妫豪顥钪g的愛情。要突出畫面，就必須省略線索。在簡(jiǎn)單交待安史之亂發(fā)生之后，馬上出現(xiàn)馬槐坡的畫面：“六軍不發(fā)無(wú)奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死；花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。”因?yàn)樵?shī)歌重點(diǎn)要突出李楊的悲劇。在簡(jiǎn)單交待了歷史發(fā)生重大變化之后，又呈現(xiàn)了一幅零落傷感的畫面，“芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂”。

轉(zhuǎn)折的快捷，是為了騰出筆墨展現(xiàn)畫面，整部《長(zhǎng)恨歌》其實(shí)在某個(gè)程度上就是楊貴妃的個(gè)人命運(yùn)史，背景的淡化就是讓畫面更豐富，更精致。因此，我們?cè)诒憩F(xiàn)歷史或顯示大題材時(shí)，以什么為背景，以什么為畫面，對(duì)于傳播效果是有很大影響的。當(dāng)然，也不能一味強(qiáng)調(diào)傳播效果，要看所針對(duì)的受眾，所要表現(xiàn)的主題。

《琵琶行》：以別人的命運(yùn)表現(xiàn)自己的情感

白居易被貶江州之后，心情比較沉郁，期間寫了不少詩(shī)作，但是有意思的是，這些詩(shī)作里，卻是一首寫琵琶女的詩(shī)最有名，而且到了與《長(zhǎng)恨歌》并駕齊驅(qū)的地步。通過(guò)敘述別人的命運(yùn)，而抒發(fā)自己的情緒，借他人之事發(fā)自己的感慨，這種手法確實(shí)奇妙。

關(guān)于《琵琶行》的藝術(shù)亮點(diǎn)，很多人知道，主要是利用形象的畫面，去表現(xiàn)難以名狀的樂(lè)曲，例如“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”，用珠玉落盤來(lái)描述“錯(cuò)雜彈”的效果；再如“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”，用泉水被冷凍來(lái)概括琴弦一度凝澀的狀況。這已經(jīng)是眾人所知，不足多說(shuō)。

其實(shí)，大家可能沒(méi)有想到的是，白居易在描寫琵琶彈奏的過(guò)程當(dāng)中，他產(chǎn)生了代入感，從現(xiàn)場(chǎng)而言，是琵琶女在彈奏；從心理而言，是白居易在彈奏。無(wú)論是“幽咽泉流冰下難”，還是“凝絕不通聲暫歇”，抑或“別有幽愁暗恨生”，其實(shí)就是白居易內(nèi)心的沉抑、彷徨和無(wú)奈；再如“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”，表面上是琴弦的激烈張揚(yáng)，其實(shí)是白居易內(nèi)心的激動(dòng)和憤懣。音樂(lè)會(huì)的技術(shù)主角是琵琶女，心靈主角是白居易，在演奏聲中，白居易就是琵琶女，琵琶女就是白居易，二者渾然一體，于是這句話沖口而出：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”。

白居易借琵琶女的琴聲，澆自己的塊壘，琴聲越是描摹得生動(dòng)，白居易的心境就越表現(xiàn)得細(xì)致深入。因?yàn)榘拙右椎拿\(yùn)軌跡到底如何，普通讀者可能不太關(guān)心，但是一旦和優(yōu)美動(dòng)聽的琴聲結(jié)合起來(lái)，而琴聲又具有畫面效果，就有了藝術(shù)效應(yīng)，白居易的命運(yùn)蹭上了藝術(shù)這趟車，傳播效果就大不相同了。利用看似和自己不相關(guān)的事物，例如別人的命運(yùn)，一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，一個(gè)故事，來(lái)表現(xiàn)自己的心聲，往往有意想不到的傳播效果，也算是借東打西的戰(zhàn)術(shù)吧。

《白云泉》：用自然景物比喻人格

前面兩篇都算是詩(shī)歌中的長(zhǎng)篇鴻制，其實(shí)，白居易也會(huì)在小詩(shī)小文當(dāng)中，用極強(qiáng)的畫面、深刻而好懂的思想，來(lái)表明自己的心志。例如《白云泉》：“天平山上白云泉，云自無(wú)心水自閑。何必奔沖山下去，更添波浪向人間”。從一泓泉水的動(dòng)態(tài)，形象地展現(xiàn)社會(huì)環(huán)境對(duì)一個(gè)人的成長(zhǎng)、品格的影響。水在山中時(shí)的無(wú)心自閑，奔流到山下去之后的波瀾，正好和一個(gè)人尚未諳世事時(shí)的淳樸，走入社會(huì)后變得復(fù)雜的狀況相融合。人的成長(zhǎng)史很復(fù)雜，很漫長(zhǎng)，但是怎么去表現(xiàn)呢？白居易用淺淺的一汪泉水就說(shuō)清楚了。

因此，透過(guò)白居易的作品，我們得知，使用畫面，借用他物，來(lái)表現(xiàn)自身的心情，體現(xiàn)一個(gè)主題，是值得借鑒的一種高明的文學(xué)手法。（文、圖/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者劉黎平）